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可否称崔健为中国的鲍勃·迪伦?

仅从摇滚乐的开拓意义上说,是可以的,两人的重要性都在于让摇滚乐有了浓郁的人文气息,让歌词充满现代诗意以及反思批判的精神,另外他俩都有强烈求变的心态。但具体以风格内涵论,两者又非常不一样。

首先鲍勃·迪伦不像崔健那样有他那一代人的沉重历史包袱,鲍勃·迪伦的沉重主要来自他的宗教意识,犹太教和基督教的纠缠,原罪的压抑等。崔健的wg时代阴影始终笼罩他的创作,在《假行僧》、《新长征路上的摇滚》这样的作品能深刻看到一个时代的印记,即使在《让我在雪地上撒点野》这种叛逆作品也是王小波式的叛逆,有自责自恋自卑存在。

鲍勃·迪伦的隐喻常常来自圣经,并且混杂以马戏团杂耍形式的意象狂欢。崔健的隐喻带有政治波普味道,利落干脆,有刺客一般的快感。前者更晦涩和庞大,后者尖锐但是稍显单薄。

两人作为龙头老大,多少都有些江湖味,鲍勃·迪伦一直在不断巡演的路上,崔健却几度被迫停演,因此后者的江湖也是断续和吃力的。作为华语摇滚的支持者,我对崔健的感觉是五味杂陈,写过好几篇批评他的文章,不知道的人会以为我对老崔有偏见,其实正所谓爱之深责之切,华语摇滚里,也就老崔值得我这样挑剔,因为我期待他仍能闯出更大的格局,到时再把他和鲍勃·迪伦仔细类比吧!

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